诸乐三（1902~1984）是现代知名的金石字画公共、艺术拔擢家，生前任浙江好意思术学院（现中国好意思术学院）解释、西泠印社副社长、浙江好意思协副主席等职。

诸乐三与吴昌硕（缶翁）同为浙江安吉东谈主，且有姻亲关联。诸乐三后生时赴沪学医，即拜缶翁为师，全面选定缶翁艺术，深得乃师支撑。吴昌硕将金石篆隶融入画图中，“诗、书、画、印”冶为一炉，酿成富厚、古穆、雄浑、古艳、饶金石气的大派头大阵容的作风，首创了大写意花鸟画新风。而诸乐三在选定缶翁艺术的同期，又给与陈白阳的灵秀、徐青藤的豪放、八大的奇崛、石涛的多变，和会意会，缓缓酿成富厚、古朴、璀璨、谨严的独有画风，于犀利中更具感性。

诸乐三的作品深受吴昌硕影响，但又在选定基础上有所篡改，成为吴派的紧迫传东谈主之一。他的画图艺术不仅在国内有着日常的影响，也对后世的花鸟画创作产生了深入的影响。

诸乐三孕育于安吉农村，对农作物有很深的热沈，因此他的《花鸟草虫册》中多以农作物为题材，如棉花、玉米、芋艿、冬笋、蔬菜等，这些题材多为写生得之，极具浓郁的生计气味与深厚的写生功力。同期，他也善于刻画鱼鸟草虫等当然生灵，为画面增添了不少盼望和酷爱。

诸乐三在画图技法上中途落发，他抓篆籀之笔，施展如锥画沙、屋漏痕、拆钗股的线条好意思，用笔有“平、圆、留、重、变”的充分施展。用墨用水油腻中见变化，水墨淋漓，墨分五彩，浓淡墨的纠合过渡相等崇拜全心。他善于以传统翰墨施展大当然景物的朴实、纯洁之好意思，使画面充满诗情画意。

诸乐三作画强调境界、立意，他在作画前会三想此后行，酝酿诗情画意，然后挥毫泼墨，一气呵成。因此他的画作虽尺牍小品，却阵容恢宏，直入东谈主心。他通过画面传达出对当然的怜爱和对生计的感悟，使不雅者在赏玩画作的同期也能感受到其中的境界之好意思。